«Мужчина и женщина» Владимира Котта: 50 оттенков любви

На больших отечественных экранах можно посмотреть мелодраматический альманах Владимира Котта «Мужчина и женщина». В фильм вошли семь новелл об отношениях в разных возрастах и обстоятельствах. В картине снялись Ольга Медынич, Ирина Пегова, Павел Деревянко, Кирилл Кяро, Анна Котова, Степан Девонин и другие. Объясняем, почему рассчитанный на широкую аудиторию фильм части зрителей может показаться устаревшим и чересчур надрывным.

Женщина средних лет (Ольга Медынич) из новостройки вызывает сантехников починить потекший край. Специалистов приходится ждать два часа, хозяйка квартиры на взводе. Решать проблему с краном приходят почти одинаково одетые отец (Дмитрий Куличков) с сыном (Сергей Фёдоров). С краном дуэт разбирается легко и быстро, попутно читая женщине лекцию о необходимости избегать китайской сантехники. Хозяйка сменяет гнев на милость и чуть ли не плачет, ведь дома нет не только супруга и сына, нет даже вантуза — вещи в хозяйстве совершенно необходимой.

Таксист (Кирилл Кяро) доставляет от мужа, развлекающегося с молодой любовницей, ключ жене (Светлана Первушина), которая осталась дома одна с дочерью-школьницей. По дороге водитель вспоминает годы в детском доме, войну в Сирии и работу охранником в ночном клубе до карантина.

Столичный мажор (Павел Деревянко) едет в деревню продавать бабушкин дом и сталкивается со школьной любовью (Ирина Пегова), которая дважды стала мамой от двух мужей, а теперь в разводе.

Вечно сердитый полицейский (Борис Каморзин) приходит после работы домой и раз за разом слышит ненавистные звуки пианино. Это жена (Татьяна Матюхова), учительница музыки, помогает очередному юному дарованию. Супруг назло включает телевизор погромче и мешает занятиям в другой комнате.

Не будем перечислять все новеллы, но общее настроение и тематика, наверное, понятны. Некоторые герои даже появляются в разных частях. Обрамляют семь короткометражных историй документальные вставки: в начале совсем молодые люди пытаются объяснить партнеру, за что его любят, а в конце о главном чувстве на Земле рассуждают умудренные опытом пары на склоне лет. Прием, очевидно, позаимствован из великого оттепельного фильма Михаила Калика «Любить…». И, наверное, режиссер Владимир Котт и метил в сторону лирического советского кино с его удивительной пронзительностью и искренностью, хотя название отсылает к картине Клода Лелуша с Жан-Луи Трентиньяном и Анук Эме.

Владимир Котт, которого легко перепутать с братом Александром — к тому же оба постановщика работают ударными темпами, — известен по комедии «Непослушник» и двум продолжениям, а также по драмеди «Карп отмороженный» и «Дикой» с Таисией Вилковой. В последние годы режиссер ушел в сторону зрительского кино, в котором не так-то просто услышать авторский голос. Только за 2024 год у Котта вышло четыре полных метра.

Проект «Мужчина и женщина» страдает, как и любой альманах, от неровности вошедших в фильм отдельных новелл. Режиссера можно упрекнуть в излишнем драматизме и в не всегда удачных попытках в финале каждой истории вызвать у зрителей слезы, но обнадеживающая трагедия с вантузом или драма о сожалеющем об упущенном времени пожилом полицейском выглядят вполне достойно и понятно. А вот новелла о вранье и домашнем насилии со Степаном Девониным и Анной Котовой в лучшем случае вызывает недоумение. Творящийся внутри многих семей ужас кажется не лучшим материалом для шуток. История с Деревянко и Пеговой видится уж слишком простой и предсказуемой.

Владимир Котт, видимо, вошел в возраст, когда хочется поностальгировать и порассуждать на широкие темы. Наверное, семь новелл о любви должны показать весь спектр отношений между мужчинами и женщинами. Герои и ситуации специально подобраны так, чтобы претендовать на универсальность. Однако автор выбирает интонацию человека средних лет, а персонажи и коллизии взяты откуда-то из нулевых, поэтому уже сегодня фильм выглядит несколько устаревшим, не отражающим реальное положение вещей. Режиссер не учитывает всю сложность видоизменений гендерных ролей, долгий разговор о психологических травмах и личных границах, а предлагает обратиться к клишированным конструкциям, пусть и не лишенным искреннего надрыва. Мужчины в фильме либо пьют, либо занимаются физическим трудом, либо орут на супруг. Женщины тихо терпят крики, подстраиваются под все семейные невзгоды и заботятся о детях. Подобные отношения вполне справедливы для однообразных мелодрам с федеральных каналов, но от Котта, который явно любит советское кино 1960-х и 1970-х, ожидаешь большей вариативности и тонкого понимания современных отношений. Увы.

Фильм «Мужчина и женщина» точно порадует не самых искушенных зрителей, которые могут узнать на экране себя. Однако поклонники фестивального кино без строгого деления на привычные гендерные роли и с неоднозначными объемными персонажами едва ли будут приятно удивлены картиной Котта. Фильм наверняка в скором времени будет показан в вечернем эфире одного из главных каналов страны и вполне способен завоевать любовь телевизионной аудитории.