Мистический хоррор «Вопль»: Тайна моей матери

В российском прокате появился испанский хоррор «Вопль». Дебютант Педро Мартин Калеро получил на прошлогоднем фестивале в Сан-Себастьяне приз за режиссуру этого фильма. После смерти матери испанку Андреа начинает преследовать таинственный старик, которого можно увидеть только в объективе камеры. Например, телефона. В опасности не только девушка, но и ее близкие. Делимся впечатлениями о несмешном, но эффектном фильме ужасов о мрачном семейном наследии.

2022 год, Мадрид. Студентка Андреа (Эстер Экспозито) воспитывается приемными мамой и папой. О биологических родителях девушка почти ничего не знает. Разве что можно точно сказать, что Андреа появилась на свет в Аргентине. Новым витком в семейной драме становится письмо с сообщением о смерти матери в Ла-Плате. Испанские родители забрали дитя из Буэнос-Айреса. После смерти матери Андреа начинает преследовать таинственная фигура, которую можно увидеть только в объективе камеры. Теперь студентка не расстается с телефоном и боится спать, а вскоре во время созвона с Андреа умирает ее бойфренд Пау (Алекс Моннер). Девушка знает, что виноват страшный старик, который следует за ней по пятам. Андреа уверена, что появление в ее жизни жуткой тени связано со смертью матери, и пытается побольше узнать о своей семье в Аргентине.

Для молодого испанца Педро Мартина Калеро, который прежде снимал видеоклипы, рекламу и короткие метры, «Вопль» стал полнометражным дебютом. Премьера картины прошла на фестивале в Сан-Себастьяне, где Калеро взял награду за лучшую режиссуру. Также мистический хоррор показывали на престижных киносмотрах в Ситжесе и Лондоне, так что начинающему автору уже удалось громко заявить о себе.

«Вопль» разделен на две одинаково напряженные части. Сначала зрители следят за судьбой Андреа в современном Мадриде, а затем отправляются на 20 лет назад в Ла-Плату. Камила (Малена Вилла) учится на режиссера в киношколе. Студентка берет в руки камеру и отправляется в город. Ее внимание привлекает симпатичная и отстраненная девушка. В ней есть загадка. Как выяснится позднее, она француженка по имени Мари (Матильда Олливье). Камила снимает главную героиню фильма тайком, а потом знакомится с француженкой. Режиссер «Вопля» касается темы вуайеризма в разные времена. В настоящем Андреа вынуждена напряженно вглядываться в экран телефона, ожидая увидеть в дверном проеме или в углу комнаты зловещую фигуру. В прошлом Камила подглядывает за Мари, а затем во время монтажа замечает странные детали в кадре.

Аргентинская часть фильма словно бы вдохновлена «Дипломной работой» Алехандро Аменабара — картиной с жутким сюжетом о подпольном производстве снафф-видео. Испанские эпизоды «Вопля» по напряженной атмосфере и тревожному ожиданию неминуемого кошмара заставляют вспомнить «Оно приходит за тобой» Дэвида Роберта Митчелла. Как и американский коллега, Калеро прекрасно знает, что зачастую хорроры пугают не жуткими образами монстров или окровавленными маньяками, а предчувствием беды. Аудитория вместе с Андреа тревожно оглядывается по сторонам, понимая, что таинственный дух или призрак обязательно появится на экране. Вопрос только, когда придет старик и что произойдет дальше.

Калеро не спешит давать ответы, так что фильм радует детективной интригой. Андреа пытается разобраться в прошлом матери и даже начинает слышать странные всхлипы рядом с одним многоэтажным домом, словно бы здание призывает студентку. Камила очарована загадочной Мари и следует за ней по пятам, что напоминает «Головокружение» Альфреда Хичкока. Зрители же теряются в догадках, как связаны две истории.

С первых минут в «Вопле» паранормальный элемент органично встроен в повествование и подается как естественная часть нашей жизни. Как и в постмодернистском хорроре «Два, три, демон, приди!», разгадка, может быть, и важна, но сюжет не упирается только в ответы на мрачные вопросы. У Калеро насилие в семье передается из поколения в поколение и тенью преследует девушек — наглядная и говорящая метафора доставшейся в наследство беды.

«Вопль» едва ли можно назвать революционным представителем жанра, но это тревожный слоубернер, от которого трудно оторваться. Никаких скримеров и других простеньких приемчиков, только медленное зумирование и очертания призрачной фигуры на заднем плане. За испанским режиссером стоит следить — растревожить публику Калеро точно умеет.