«Клинер» с Дейзи Ридли: «Крепкий орешек» эпохи Греты Тунберг

В Okko вышел фильм «Клинер» от новозеландского режиссера Мартина Кэмпбелла, автора бондианы с Пирсом Броснаном и Дэниэлом Крэйгом. В главной роли — звезда новой трилогии «Звездные войны» Дейзи Ридли. Британская актриса, которая последние несколько лет маневрирует между коммерческим и независимым кино, снялась в абсолютно непривычном для себя жанре хостэдж-боевика. Рассказываем, удался ли творческий эксперимент Ридли в роли женской версии Джона Маклейна.

Сюжет фильма разворачивается вокруг молодой женщины Джоуи Локк (Дейзи Ридли), в прошлом — солдата, а ныне — мойщицы окон в знаменитом лондонском небоскребе The Shard. В один прекрасный, а скорее ужасный день в жизни Джоуи происходят сразу два монументальных события: ее страдающего аутизмом брата Майкла (Мэттью Так) выгоняют из специализированного приюта, а на работе происходит террористическая атака. Группа экоактивистов (Клайв Оуэн, Таз Скайлар) в масках берет в заложники начальников крупной энергетической компании с целью наживы и публичного разоблачения. В какой-то момент в рядах террористов происходит раскол, стратегия резко меняется, а уровень насилия в отношении жертв возрастает. Находясь на внешней стороне небоскреба, на высоте 90 этажей, Джоуи пытается остановить захватчиков, а заодно спасти брата, оказавшегося внутри здания в самый неподходящий момент.

На уровне синопсиса «Клинер» внушал ощущение экшен-боевика новой волны, своего рода женской версии «Крепкого орешка», где место героя-одиночки Брюса Уиллиса занимает тонкая и звонкая Ридли. Знакомая история про заложников в небоскребе обросла актуальными для нашего времени деталями: сильным женским персонажем и важным социальным комментарием, которым едва ли было место в олдскульных боевиках в духе «Скалы» или «Воздушной тюрьмы» с Николасом Кейджем, «Небоскреба» с Дуэйном Джонсоном, на худой конец — «Падения Олимпа» с Джерардом Батлером.

Британец Мартин Кэмпбелл в кресле режиссера также вызывал высокий уровень доверия. В относительно не узких рядах синефилов он известен в первую очередь как создатель фильмов об агенте 007. Кэмбелл — редкий постановщик, которому удалось поработать сразу с двумя Джеймсами Бондами: Пирсом Броснаном («Золотой глаз») и Дэниэлом Крэйгом («Казино „Рояль“»). Обе картины считаются золотым стандартом жанра. Впрочем, за пределами бондианы Кэмпбелл не так уж хорош: именно он в свое время поставил провальный блокбастер «Зеленый фонарь» с Райаном Рейнольдсом, а в последние годы его фильмография и вовсе состоит из вторичных боевиков «Возмездие», «Кодекс киллера», «Флешбэк». Новая работа Кэмпбелла «Клинер», несмотря на актуальные цайтгайсту сюжетные маркеры, тяготеет к качеству его предыдущих фильмов, новых горизонтов в жанре не открывает.

Основная проблема «Клинера», как ни странно, заключается в отсутствии экшена, что само по себе смертельно для боевика. За разговорами о важном — а темы в «Клинере» поднимаются глобальные — Кэмпбелл забывает о том, что снимает в первую очередь развлекательное кино, которому необходима динамика, эффектные трюки и яростный мордобой. При этом завязка у «Клинера» максимально любопытная. В фильме традиционным злодеям — жадным до славы и богатства капиталистам — противостоят так называемые народные мстители: группа радикальных экоактивистов, отстаивающих интересы загнивающей планеты. Проблема в том, что за благими на первый взгляд идеями скрываются привычные инструменты насилия — запугивание, шантаж, грабеж и убийства, которые низводят высокоморальных общественников до лобовых террористов. Нечто подобное уже было в «Группировке „Восток“» Зала Батманглиджа, однако идеи «Клинера» куда проще и куда менее политизированные. Кэмпбелл пытается упаковать сложный социальный конфликт в привычную форму боевика, но вместо кулаков чаще выбирает разговоры.

Отдельные актерские перформансы помогают «Клинеру» совсем не утонуть. Ридли, которая с упорным постоянством меняет жанры и амплуа — от олимпийской чемпионки по плаванию до депрессивного офисного планктона, — блистает в боевой хореографии каждый раз, когда ей выделяют на это время. Оуэн, как всегда, неотразим в роли пятиминутного злодея. Даже звезда «Бриджертонов» Рут Гемаль в образе переговорщицы террористов способна вызвать зрительское любопытство. В отдельных сценах «Клинер» выглядит как хорошее упражнение в жанре, которое выбивается из ряда боевиков-однодневок за счет любопытной локации и сюжетных деталей. Однако революционным «Клинер» никак не назвать.