«Батя 2: Дед» с Евгением Цыгановым: Старик на все руки

В прокат выходит сиквел комедийного скетчкома «Батя». К своим ролям вернулись Стас Старовойтов, Надежда Михалкова и Владимир Вдовиченков, а образ деда воплотил Евгений Цыганов, загримированный до неузнаваемости. Рассказываем, каким вышло продолжение истории о наиглавнейшей ценности в жизни любого человека — семье.

Главный герой оригинального фильма Максим (Стас Старовойтов) не сумел сохранить брак. Он вот-вот разведется с женой Ириной (Надежда Михалкова), у которой накопился немалый набор претензий к супругу. За сутки до подписания документов о разводе сын-подросток (Севастьян Бугаев) сбегает из дома и отправляется к деду (Владимир Вдовиченков) на дачу.

Максим, Ирина и семейный психолог (в лице Степана Девонина), а по совместительству новый ухажер Иры, отправляются в путешествие, чтобы разыскать сына. По дороге Макс вспоминает 90-е и детство в деревне у своего дедушки (Евгений Цыганов). Не без труда установив некое подобие коммуникации с женой и психологом, герой начинает чувствовать, что семью все-таки можно сохранить — нужно только постараться слушать и слышать.

«Батя 2: Дед» — продолжение комедийного постковидного хита «Батя», который вышел в 2021 году в формате полнометражного кино, пусть изначально и задумывался как набор скетчей для телевидения. При бюджете в 75 млн рублей первый «Батя» заработал более 500 миллионов, так что вопрос о продолжении касался исключительно времени. В отличие от первой части, сиквел разворачивается не в двух, а сразу в трех временах.

Первая линия — черно-белое кино, будто снятое после войны. Собственно, в 1940-х и происходят события: молодой персонаж Евгения Цыганова в военной форме сталкивается с немцами, но сохраняет жизнь благодаря отважной девушке Татьяне. Ее-то он и пытается впоследствии разыскать, колеся по Союзу и оказываясь подозреваемым в шпионаже. Вторая — избитые 90-е, в которых повествование строится, как и в первом фильме, на едва связанных друг с другом скетчах о суровом воспитании и токсичной (на сей раз дедовской) маскулинности.

Наконец, финальная линия — современность, наши дни. В антураже модных новостроек, ухоженных дворов и электросамокатов, непременно сбивающих пешеходов, троица героев бесконечно выясняет, кто кому и кем является (в случае супругов — больше, вероятно, являться не будет ни в страшных снах, ни где-либо еще). Периодически персонажи переходят от слов к кулакам, ведь, чтобы отстаивать позицию только вербально, нужно особое мастерство. К счастью, обходится без серьезных травм (мягкий рейтинг 12+ такого не предполагает).

Трудно сказать, что сиквел «Бати» — цельное высказывание. Повествованию не хватает мало-мальской попытки систематизации. Разные временные линии вроде бы кое-как сплетаются в одну, но, во-первых, это происходит на исходе первого часа, а во-вторых, для привыкания к прыжкам во времени (из 1940-х в 1990-е, из 1990-х в 2020-е и наоборот) потребуется немало усилий. Иной раз не понимаешь, кто на экране — точно ли маленький Макс (будущий Старовойтов) или вообще кто-то другой.

Отношения престарелого дедушки и внука, переживающего развод родителей, — по сути, центр семейной коллизии, откуда во многом растут проблемы (и пробелы) взрослой версии Максима. Если вынести за скобки чудаковатый грим Цыганова, который наносили -цать часов, играет актер более-менее прилежно. Это явно не образ, который выведет Евгения на новый этап карьеры, но и не постное примелькавшееся амплуа, рискующее пополнить стикерпак мемов об эмоциональном диапазоне артиста.

Линия в 90-х и содержательно, и визуально наиболее насыщенная. Теплый цветокор солнечного деревенского лета, будто подсмотренный авторами в сериале «Любопытная Варвара», располагает к себе. В сельских приключениях взрослеющего подростка и прожженного войной, лагерями и оттепелью деда сталкиваются огонь и лед — юность и зрелость, опыт и наивность. Пока старик не видит смысла жизни без жены, пацаненок, напротив, впервые влюбляется — и пока не подозревает, как обуздать чувства.

Именно в 90-х домашний уют радует глаз, а из проигрывателя разносятся композиции послевоенных лет на пластинках «Мелодии». Юмористических зарисовок в сиквеле не меньше, чем в оригинале: внук и дед то подкалывают, то провоцируют друг друга, так что будут и удары ремня, и просроченная тушенка, и Кашпировский в огороде, и половинка шоколадки Snickers, и мультфильмы Disney по телевизору. Правда, заряжал воду Чумак, а не Кашпировский, но опустим эти детали, а телесные наказания в православии уже были запрещены к 90-м. Видимо, авторы решили, что подобные нестыковки никто из широкой аудитории не заметит.

Слабо проработана линия 40-х. Тяжелые времена авторы проекта «Батя 2: Дед» пытаются репрезентировать через призму лирики и ностальгии, но это выглядит не всегда удачно. Например, персонаж Цыганова в силу обстоятельств оказывается в сталинских лагерях на Севере. Но как рассказать об этом внуку, чтобы не спровоцировать травму? Сделаем вид, что надзиратели — снеговики на службе у Деда Мороза (Иосиф Сталин). Неудачная метафора рискует оказать пагубное воздействие на подростковую аудиторию, которая посмотрит сиквел «Бати» в наши дни.

«Батя 2: Дед» — не самый удачный пример, как сделать успешное продолжение кассового хита. Как минимум потому, что от комедии в истории осталось немногое: за исключением двух-трех гэгов, смешного в действиях героев действительно мало. Попытка свернуть в сторону лирики выглядит шагом интересным, но плохо выстроенным. Единственное, с чем успешно справляются сценаристы, — демонстрация родителей миллениалов без всяких прикрас. Эффект узнавания для зрителей 30+ будет стопроцентный, особенно в том, что касается поколенческой травмы мужчин, которая передается от деда к отцу и далее по списку.