«5 сентября»: Теракт в прямом эфире

В мировом прокате идет «5 сентября» Тима Фельбаума — напряженная драма, рассказывающая о теракте на Олимпийских играх в Мюнхене в 1972 году. Премьера фильма состоялась на 81-м Венецианском фестивале, а позже картина удостоилась номинации на «Золотой глобус» в категории «Лучший драматический фильм». Рассказываем, какой получилась картина о трагической странице в истории Олимпиады.

В 1972 году болельщики по всему миру наблюдали за главными спортивными соревнованиями в прямом эфире. Несколько тысяч журналистов из разных стран собрались в Олимпийской деревне и окрестностях, чтобы максимально подробно и быстро докладывать зрителям, слушателям и читателям о происходящем в Мюнхене. Передовиками телевещания на этом мировом празднике спорта стала команда американского канала ABC Sports. Именно эти тележурналисты и становятся главными героями фильма Тима Фельбаума.

В очередной по счету день олимпийских соревнований команда телевизионщиков дежурно делает свою работу: кто-то уходит отдыхать после ночных эфиров, кто-то только занимает свое место за пультом. В центре управления с десятками экранов, телефонов и кнопок — слаженный мужской коллектив во главе с молодым амбициозным телепродюсером Джеффри Мэйсоном (Джон Магаро), в соседнем кабинете — исполнительный директор Рун Арледж (Питер Сарсгаард), который отвечает за все важные решения телеканала, а где-то в недрах телецентра пытается поспать операционный менеджер Марвин Бейдер (Бен Чаплин). Единственная девушка здесь — немецкая переводчица Марианна Гебхардт (Леони Бенеш), которой совсем скоро придется переквалифицироваться в корреспондента.

Всё шло своим чередом, пока в утренней тишине не прозвучали звуки выстрелов. 11 членов делегации Израиля были взяты в заложники в Олимпийской деревне. Пока мировые СМИ распространяли новость о первом теракте на Олимпийских играх, команда ABC Sports приняла решение вести прямое включение с места событий, используя все имеющиеся технические средства. В обстановке полной неопределенности всего в сотнях метров от террористов группа телевизионщиков готовилась стать глазами и ушами всего мира.

«5 сентября» — захватывающий процедурал о работе тележурналистов в экстремальных условиях. В отличие от «Мюнхена» Стивена Спилберга, который основывается на тех же событиях, новая картина не заходит на территорию политического триллера и вовсе не углубляется в историю палестино-израильского конфликта. Чтобы максимально подробно разобраться в контексте, в котором произошел мюнхенский теракт, лучше всего подойдет оскароносный документальный фильм Кевина МакДональда «Однажды в сентябре».

Фельбаум же показывает в кадре только то, что видят и делают его герои — спортивные журналисты, которые хорошо знакомы с правилами гандбола, но не занимаются освещением мировой политики. Ближе всего к эпицентру событий отправляют того, кто первым демонстрирует хоть какое-то понимание контекста происходящего. В это время остальные пытаются за считанные секунды найти ответы на глобальные вопросы о морали и этике: можно ли показывать террористов в прямом эфире? что делать, если в кадре кого-то лишат жизни? как подавать информацию, когда нет ничего, в чём можно быть уверенными на 100%?

Нарастающая тревога и суматоха в центре управления, которая временами заставляет поверить, что перед нами новый фильм Стивена Содерберга, максимально приближает зрителя к состоянию главных действующих лиц. В нагромождении срочных вопросов с включением в эфир, связью с корреспондентом, поиском спикеров, перепроверкой информации, обработкой пленки и прочим-прочим-прочим вырабатывается ситуативный профессиональный цинизм, когда страх и сочувствие в телевизионщиках уступают место мыслям о рейтинге и правилах вещания. И даже ужас от осознания, что прямой эфир стал источником информации для совершения преступления, мгновенно подавляется. Трагедия множится и оседает тяжелым грузом на каждого причастного, но show must go on.

В динамично развивающемся сюжете о теракте глазами журналистов режиссер находит место для очень глубоких тем, не давая строгих ответов, но предлагая их к размышлению. Будь то национальное чувство вины немецкого народа, отраженное в введенной в историю (остальные герои имеют реальные прототипы) переводчице, или же цена факта в цифровом мире.

«5 сентября» смотрится на одном дыхании, но при этом не стирается из памяти и заставляет вспоминать увиденное в течение долгого времени после окончания сеанса. Фильм находит баланс между современностью и прошлым так, чтобы остаться в выигрыше. Беря трагическое событие прошлого, отказывается от политики и истории, зато примечает архивные кадры телеэфиров и антураж эпохи 1970-х. От журналистской профессии картина также берет более приглядные элементы, не позволяя скатываться профессионалам на экране в неприемлемые глубины профессионального. Это хорошее кино, которое вышло не в самое удачное время обострения палестино-израильского конфликта.