Никто не хотел умирать:
7 фильмов ужасов про выживание

Замкнутое пространство — отличная площадка для развития действия. Его используют режиссеры и писатели в очень разных жанрах. Это может быть фарсовая трагикомедия, как у Поланского в «Резне». Это может быть идеальный детектив — что не раз доказывала Агата Кристи и в своих «Десяти негритятах», и в «Убийстве в Восточном экспрессе» (и их многочисленных экранизациях и парафразах). Взяла на заметку этот прием и хоррор-индустрия. Ощущение безысходности и ужаса в закрытом пространстве только множится, а испытания, которые преодолевают герои, становятся еще более изощренными. «Куб», как, скажем, и «Клаустрофобы» — это чистый пример использования жанром подобного приема. Герои в фильме вынуждены, словно жуткий ребус, разгадывать загадки на выживание и не имеют никакой возможности выбраться за пределы комнаты. И хотя в случае режиссера фильма Винченцо Натали ограниченное пространство было вызвано небольшим бюджетом картины, вместе со сценаристами Грэмом Менсоном и Андре Бижеликом он сумел превратить картину в незабываемое и полное ужаса жуткое приключение.

«Пила» — еще один отличный пример работы с замкнутым пространством. Важен тут уже не столько ребус, как это было в «Кубе», сколько антураж. Грязный кафель, сантехника, битое стекло, замызганные и облупленные фрагменты стены, пятна крови — все эти элементы из сугубо выразительных постепенно становятся функциональными. Детали раскрываются в голой, казалось бы, ванной комнате. И происходит это настолько эффектно, что запланированный для выпуска на видео фильм после оглушительного успеха на фестивале «Сандэнс» выпускают в прокат. И, конечно же, продюсеры не ошибаются. Снятый на мизерные 1,2 миллиона долларов фильм собирает в прокате 103 миллиона. Так начинается самая известная хоррор-франшиза.

На смену замкнутому пространству приходит новый прием — полная тишина. Проблема даже не в том, что у героев двое детей, дело в том, что третий на подходе. А как объяснить младенцу, что нельзя кричать? Джон Красински, который является и режиссером, и сценаристом «Тихого места», проявляет чудеса находчивости и по праву получает признание критиков и зрителей, не говоря уже о хвалебном отзыве от непревзойденного мастера ужаса Стивена Кинга. Красински вместе со своей супругой Эмили Блант исполняют в фильме главные роли.

Сделанный в довольно минималистичной манере — с минимумом спецэффектов, необходимых для подобного сюжета, — фильм щекочет нервы и раз за разом вводит зрителя в состояние, крайне схожее с тем, что испытал Джим. Сложно поверить в то, что из-за угла могут появиться зомби, но вот они появляются, и единственное, что остается — бороться за свою жизнь. Бойл берет не столько визуальным рядом, сколько монтажом и ракурсами, в который раз доказывая, что скупые средства и отдельные детали порой куда более выразительны, чем сложный сюжет и богатое изображение.

Все, казалось бы, сводится к банальному «выживут только богатые», ведь каким бы устойчивым ни был общественный уклад, всегда найдутся те, кто умудрился сколотить состояние. Но все не так просто. Даже самую неприступную крепость и самый оснащенный защитными механизмами дом можно взломать — через человеческие слабости и человеческую доброту. Судная ночь и вправду ко всем равна, равно жестока. Антиутопический триллер с Итаном Хоуком в роли отца семейства — это путешествие в ночной кошмар. И с каждым разом — а у фильма еще три сиквела и приквел — этот кошмар насыщается все новыми деталями и сюжетными поворотами.

Лес не раз становился и еще станет местом, где разворачивается хоррор-сюжет. Очень уж хорошо таить в тени крон тайны, сказки, легенды и ужасы. Забавно, но выживать в лесу приходится не только героям фильма, но и съемочной группе: во время съемок они не замечают ядовитый плющ, из-за которого многие получают отравление. Все обходится, по крайней мере, для съемочной группы. О героях такого не скажешь: спустя некоторое время в лесном доме четверо понимают, что задерживаться тут не стоит, но уже поздно. Обитатели дома на пороге, с парой мертвых тел наперевес.

Это еще один извод мотива человека, который оказался в чужеродной среде. Глушь где-то вдали от цивилизации таит немало ужаса, только теперь это уже не лес, а сообщество и его альтернативные законы. Режиссеру фильма Ари Астеру даже не обязательно населять эту глушь жуткими существами, ему вполне достаточно самых обычных людей. Стоит лишь сдвинуть привычную систему ценностей, как начнется невероятное, непостижимое, жуткое. Выживать или просто жить — это тот случай, когда сложно провести четкую грань. Можно либо подчиниться, либо бежать (если получится, конечно). Оглушительное воздействие мира, который создает на экране Астер, поддержано буйствующим контрастом: кровавые тайны коммуны скрываются под умиротворяющей пеленой солнечного света и ярким пологом цветов. Это редкий фильм ужасов, который ни на шутку пугает среди бела дня.