Идентификация Дэймона: 10 фильмов с Мэттом Дэймоном

Мэтт Дэймон — персонаж, на голливудском Олимпе трудно поддающийся идентификации. Классическое понятие амплуа кажется к нему просто неприменимым. Единственное, что объединяет его героев — многим из них и правда лучше было бы не выходить из дома. Но, несмотря на непрекращающуюся серию фильмов «спасти Мэтта Дэймона», его персонажи традиционно более живучие, чем кажется окружающим. Если серьезно, Дэймон — мастер неоднозначных героев, которым сложно навесить ярлыки, прячущих за невозмутимостью мятущуюся ранимую душу, за жестокостью — хрупкость, а за косностью — страх быть отвергнутыми. Именно благодаря этой неизменной сложности актеру Дэймону мы обязаны образами самых человечных злодеев и самых бесчеловечных героев.

Первый сценарий, первая большая роль и первый большой успех. Уилл Хантинг для Дэймона был персонажем определяющим: эту линию актер сочинил для себя сам. Вместе с другом детства Беном Аффлеком Дэймон пытался продать их совместный сценарий о юном нигилисте из народа большим студиям с одним важным условиям — оба начинающих актера должны были исполнить в фильме написанные ими роли (примерно таким же путем 15 лет спустя пойдет молодой актер и режиссер Ксавье Долан). Юный Уилл Хантинг Дэймона любит простых работяг, в которых превратились ребята с его двора, и презирает богачей и интеллектуалов, чьи достижения напрямую зависят от размера их кошелька. Исключительный, а потому легко монетизируемый дар Хантинга к математике становится для него пропуском в мир людей, которых он презирает. Самый цитируемый момент в фильме, свидетельствующий о том, как метко Дэймон и Аффлек попали в нерв времени, — наглый юнец Хантинг отказывается работать на правительство и объясняет воякам, почему это не в его интересах.

Уилл Хантинг — невероятно одаренный трудный подросток. Несмотря на внешние атрибуты взрослого — работа, вечерние походы в бар с товарищами, свой дом — Уилл изо всех сил отвергает близость и ответственность. Сирота, кочевавший из семьи в семью, он научился отвергать и презирать условных успешных взрослых. Пока судьба случайно не свела его с доктором Шоном Магуайром (неподражаемый Робин Уильямс), который и учит Уилла не бояться жизни. После этого фильма Дэймон проснулся знаменитым и надолго обеспечил себя ролями молодых парней в беде: самоуверенных притворщиков, которые на самом деле страшно боятся быть собой и облажаться. Такими будут и Том Рипли, и потомственный вор Лайнус Колдуэлл, и рядовой Райан, и даже шпион Борн, который из-за амнезии вынужденно удивляет сам себя необычайными способностями.

В масштабном антивоенном эпике Стивена Спилберга имя героя Дэймона хоть и вынесено в название, но сам он появляется на экране лишь в последней трети фильма. И вновь играет самонадеянного юнца, который не слишком-то готов прислушиваться к мудрому капитану Миллеру в исполнении Тома Хэнкса. Несмотря на то, что Спилберг даже освободил Дэймона от изнурительной военной подготовки, которую прошли все ключевые исполнители в фильме (так мала была его роль в одиссее капитана Миллера), его игру тут сложно не оценить.

Отряд Миллера получил приказ разыскать в тылу врага рядового Джеймса Фрэнсиса Райана и отправить его домой, так как все 3 его брата уже погибли на войне. Командование американской армии хочет отослать последнего уцелевшего сына в утешение матери. Как воспримет рядовой вести из дома? Жив ли он? Согласится ли вернуться домой, узнав, что трое его братьев погибли? Судьба Райана с самого начала является главной сюжетной интригой. А потому сцену объяснения Миллера с Райаном сложно забыть — на лице прячущего за бравадой усталость рядового за считанные секунды боль утраты и скорбь сменяются злостью, негодованием, отчаянием и растерянностью. Сложный коктейль молодому Дэймону дается на раз два. Их взаимоотношения с героем Хэнкса при этом напоминают сильно сжатую в условиях военного времени драматическую линию из «Уилла Хантинга» — молодой человек в беде и мудрый и добрый учитель, который преподносит ему урок, навсегда изменивший его жизнь.

Эта история началась с того, что богатый промышленник мистер Гринфли принимает нищего настройщика Тома Рипли — вновь Мэтт Дэймон не тот, кем кажется, — за выпускника Принстона. А Том, не имеющий ни связей, ни достойного образования, не спешит его переубеждать. Гринфли настоятельно просит Тома отправиться в Италию и за солидное вознаграждение убедить его единственного сына Дика вернуться в США. В Италии Том быстро очаровывается роскошной жизнью и самим мотом и плейбоем Диком Гринфли в исполнении Джуда Лоу. Капризный наследник, который поначалу приблизил и обласкал Тома, вскоре готов распрощаться с ним как с надоевшей игрушкой, но герой Дэймона не готов так просто сдаться.

Одна из самых невероятных ролей в карьере Дэймона. Его Рипли — застенчивый монстр с кроткой улыбкой, затравленный любовник с разбитым сердцем, человек-хамелеон, идеально воспроизводящий чужие манеры, голоса и подписи. Выбрал ли Рипли сторону зла или скопировал ее вместе с личностью? В основе фильма роман Патриции Хайсмит, почитаемой американской писательницы и, возможно, главной наследницы Агаты Кристи. Ее книги экранизировали Хичкок («Незнакомцы в поезде»), Вим Вендерс («Американский друг» — продолжение «Талантливого мистера Рипли»), Мишель Девиль («Глубокие воды») и Эдриан Лэйн (еще одна версия «Глубокиех вод», но с Беном Аффлеком и Аной де Армас). Эта же версия ее детективной истории, постановщиком которой стал обладатель «Оскара» Энтони Мингелла, благодаря работе Дэймона ушла далеко за рамки криминального триллера и превратилась в настоящую греческую трагедию.

«Одиннадцать друзей Оушена» — ремейк классического голливудского фильма-ограбления 1960-го года с Фрэнком Синатрой в главной роли. В новой версии Содерберга классическая жанровая схема всё так же отчетлива и выверена по минутам с той же аккуратностью, что и само ограбленодие. Отсидевший 3 года за кражу Дэниэл Оушен (Джордж Клуни) разработал хитроумный план как обчистить сразу 2 казино в Лас-Вегасе и сорвать большой куш. Этот план он вынашивал в заточении не только из корыстных целей: владелец казино Терри Бенедикт — новый жених Тэсс, возлюбленной Дэнни и его бывшей супруги.

Для такого дела Оушен и его ближайший друг и подельник Расти (Брэд Питт) собирают команду с порой неожиданными для воровского ремесла талантами. Среди них и потомственный вор-щипач из Чикаго Лайнус Колдуэлл в исполнении Дэймона. И вновь перед нами талантливый и самоуверенный новичок, себе на уме и не без двойного дна, как покажут остальные части трилогии. Лайнус — герой-двойник самого Оушена, амбициозный ловкач, который при этом лишен главного качества лидера: он одиночка, с массой секретов, неспособный к командной работе. Ровно такого же волка в овечьей шкуре Дэймон сыграет еще не раз и в «Интерстелларе» Нолана и в «Отступниках» Скорсезе, с тем исключением, что Лайнусу всё же удается удержаться среди «своих».

Космонавты NASA спешно эвакуируются с Красной планеты из-за песчаной бури. Их миссия «Арес-3» по изучению грунта и сбору образцов с Марса досрочно завершена, но в спешке команда оставляет на планете погибшего, как они думают, биолога Марка Уотни — при эвакуации его сбила оторванная бурей антенна. Спустя некоторое время Марк приходит в себя и понимает, что остался один на целой планете, практически без связи, пищи и воды, в то время как следующая миссия «Арес-4» прилетит с Земли не раньше, чем через 3 года. Марку ничего не остается, как в одиночестве осваивать Марс.

Этот блокбастер Ридли Скотта основан на романе программиста и начинающего писателя Энди Уира, которому удалось настолько реалистично смоделировать пути выживания и спасения Уотни, что по слухам командование NASA всерьез рекомендуют роман своим подчиненным в качестве подготовки. Дэймон здесь — новый космический Робинзон Крузо, который также, чтобы не сойти с ума от одиночества, ведет дневник, растит картофель и добывает воду. И он так же, как и Робинзон, — продукт прекрасной Эпохи Просвещения и веры в светлое будущее и благо науки. Ни страха, ни уныния, ни душевных метаний, Дэймон здесь — воплощение человеческого рацио под стать своему высокотехнологичному и неодушевленному окружению.

В открытом море недалеко от Марселя рыбаки находят человека в странном костюме и с зашитой в ногу капсулой. Потерпевший приходит в себя, но не помнит ничего, даже своего имени. В капсуле информация о банковской ячейке в Цюрихе, в ячейке охапка паспортов, валюты разных стран и оружие. Так человек без имени, из всех предложенных вариантов выбравший паспорт гражданина США Джейсона Борна, начинает путешествие в поисках утраченного себя. Но на каждом шагу его пытаются убить. Кто эти люди? Почему они на него охотятся? И что если его прошлое ровно то, о котором он предпочел бы не знать?

Джейсон Борн, возможно, главная визитная карточка Дэймона для массовой публики. И в этом трехчастном чистом экшене, что характерно, актер проживает всё то же, что и в солидных авторских фильмах, а именно кризис идентификации. Не твое имя, не твоя одежда, не та женщина, квартира, город. По законам шпионского экшена в поисках себя Джейсон Борн, который, конечно же никакой не Джейсон, несколько раз облетит весь свет, чтобы так и не добиться никаких ответов. Джейсон Борн — тот же Рипли с поддельными документами, вот только вместо зеркал и примеров для подражания у него не праздные мажоры, а вооруженные громилы. Вот и результат выходит соответствующий.

Еще один герой Дэймона из разряда Fake it till you make it: конструктор Кэрролл Шелби, нанятый Генри Фордом. Он идеалист, который даже свои поражения представляет боссу как победы. Интрига фильма проста: автомобильные гиганты Ford нанимают в прошлом успешного гонщика, который по состоянию здоровья сошел с трассы, чтобы тот в рекордные сроки сконструировал гоночный автомобиль, способный на трассе обойти непревзойденных королей скорости Ferarri. Шелби в качестве пилота приглашает приятеля Кена Майлза (Кристиан Бейл) — человека со взрывным характером и большими долгами.

Дэймон большую часть фильма играет непроницаемого и скрывающего за темными очками свои эмоции человека. Его Шелби — рыцарь с железной волей, способный гнуть свою линию назло всем подковерным интригам. Весь фильм Шелби-Дэймон должен маневрировать между неповоротливыми и осторожными бюрократами из Ford и то и дело срывающимся в крутое пике и неспособным обходить острые углы Майлзом.

В «Последней дуэли» Дэймон сыграл благородного, но твердолобого рыцаря Жана де Карружа, который вызывает на дуэль своего бывшего друга и соратника Жака Ле Гри (Адам Драйвер). Карруж защищает честь жены леди Маргарет, но на самом деле жаждет реванша за большее: умный, более гибкий и дипломатичный Ле Гри обошел его по службе и к тому же завладел участком, который был обещан Карружу в качестве приданого.

Эта средневековая драма о поисках справедливости построена по принципу «Расемона» Акиры Куросавы: зрителю перед финальной схваткой предстоит выслушать показания сторон и рассмотреть ситуацию с трех точек зрения. Не сложно догадаться, что рыцарем герой Дэймона кажется только в собственной версии событий. Но и здесь актер наделяет своего персонажа такими прямотой и простодушным эгоизмом, что за ним сложно не признать его правды. Карруж кажется нелепым в своей отваге и последним рыцарем-тяжеловесом, в век более свободный и увлеченный «подвигами» другого порядка, творящимися за закрытыми дверями и передающимися в кулуарных беседах. Карруж Дэймона в этом мире на пороге Просвещения, где дуэли вот-вот будут запрещены, вновь выглядит как марсианин. Он упрямо повторяет «делай что должно, и будь что будет».

Фильм-бенефис Моргана Фримана, который исполнил роль Нельсона Манделы в период его избрания президентом Южной Африки. Мандела получает страну в страшно тяжелом положении: экономика разрушена, кругом безработица и расовая вражда. Нация еще не родилась, и, кажется, никто не готов прощать прошлые обиды. Мандела понимает, что для того, чтобы построить новое, нужно расстаться с прошлым, а не пытаться его отменить. А потому, когда местные спортивные функционеры хотят запретить и распустить национальную сборную по регби, за которую болеет всё белое население ЮАР и которую ненавидят все темнокожие, Мандела становится на защиту команды. Он рассчитывает, что предстоящий чемпионат мира по регби и успехи сборной помогут объединить страну и переломить отношение чернокожего населения к бывшим белым угнетателям.

Дэймон играет капитана команды Франсуа Пинара из семьи тех самых благополучных белых, которые относились к новому президенту с презрением и недоверием. Но Мандела лично знакомится с Пинаром и просит у него невозможного — победить в самом престижном турнире и помочь ему заложить основу для нового единого государства. И вновь Дэймон играет простого парня, который встречает необычного наставника, вдохновителя и учителя, ради которого он готов прыгнуть выше головы. Стоит заметить, что роли обычных, вечно сомневающихся в себе парней, которые не хватают звезд с неба, — явно его родная стихия. Дэймон играет не харизматиков, а тех, кто при встрече с чудесным наставником обретают ту ролевую модель, которой им так недоставало, чтобы раскрыть свой потенциал. Именно потому его персонажей так любят, с ними зрителю легко себя соотнести.

И наконец, фильм-бенефис Дэймона, в котором он воплотил типичного для себя героя — простого, но порядочного американца с белым орлом на плече и молитвами перед ужином. Его угрюмый строитель из американской глубинки (зовут его Биллом Бейкером) отправляется в Марсель, чтобы помочь единственной дочери Эллисон, которую осудили на 9 лет за убийство своей девушки. Эллисон утверждает, что невиновна, а настоящий преступник — араб, с которым девушки познакомились в баре. Простак Билл не знает французского, не имеет связей и сбережений, чтобы нанять частного детектива, и даже дочь считает его ни на что не годным, уповая на помощь адвоката. Но когда тот отказывает Биллу в возобновлении дела и поисках того самого араба, Билл сам берется за дело, попутно обосновываясь в Марселе у актрисы местного театра, чья маленькая дочь Майя сразу полюбила смурного, но доброго чужака. В конечном итоге Биллу приходится выбирать: поставить под удар приютившую его семью или оставить надежды на освобождение дочери.

Дэймон в роли Бейкера похож на российского брата Данилы Баргова, с той разницей, что Бейкеру сковывают руки прошлые грехи и груз вины. В чужой стране закон не на его стороне, окружающие французы смотрят на него как на недалекого реднека, расcпрашивают, есть ли у него оружие и голосовал ли он за Трампа. Добро с кулаками или худой европейский мир с новой семьей, малышкой Майей и выходными с Эллисон, которую выпускают раз в месяц? Бейкер с клеймом неудачника становится поистине трагическим героем, потому что любой его выбор приведет к разрушению и новым мукам совести. «Жизнь жестока», — только и остается повторять мужчине вслед за дочерью.