Фильм, попирающий каноны, нормы и ханжеские границы окровавленным каблуком. Новейшая картина-лауреат «Золотой пальмовой ветви» шокирует даже подготовленных (и готовых ко всему кинокритиков, многие из которых, надеемся, к стыду своему, сбежали с каннского показа тогда еще не победителя фестиваля — но кто ж знал), впечатляет радетелей нравственности — пока что заочно (тех, кто еще фильма не видел и наверняка его даже не посмотрит), и очень, конечно, волнуемся мы за его будущие прокатные перспективы. Безусловно, это радикальное кино, но не бессмысленное, не заслоняющее зверствами и перверсиями исследования тонких материй. По сути, это картина о том, до каких вершин (или глубин) может дойти поиск своего «я». Главная героиня, которую играет гендерно-небинарная актриса Агата Руссель, на наших глазах быстро становится серийной убийцей, сношается с автомобилем (даже не с одним), меняет себе внешность прикладным методом — ломает себе нос о раковину — и так же скоропалительно меняет гендер для того, чтобы законспирироваться и выносить плод противоестественной любви человека и механизма, что растет у нее в пузе как-то подозрительно быстро. По сути это попытка предположить, куда же приведет человечество последовательное и уверенное размытие границ (всего: гендера, сексуальности, перверсии) — кажется, приведет куда-то в такие края, что даже предположить страшно. «Титан» — все же очень важное кино, помимо того, что чертовски витальное в кинематографическом смысле (просмотр категорически бодрит, как холодный душ). Режиссерка Жулия Дюкурно пытается пофантазировать на тему, как может выглядеть мир ближайшего будущего, причем без какого-либо алармизма, скорее наоборот, разбирает нас на плесень и липовый мед, переходит на новый уровень постмодерна — и всё нам на потеху.