Фильм-катастрофа, интеллигентский капустник, сразу несколько документальных хитов

О фильмах Йона Андреаса Андерсона можно было услышать немного, это его всего лишь 5-я режиссерская работа. Зато операторский опыт велик. Андерсон снял более 25 картин, что сказывается и в режиссуре: потрясающие виды, стальные воды моря, абстрактная клякса нефти, которая больше похожа на инопланетные письмена из «Прибытия», чем на реальную угрозу. И ужас, который таится подо всем этим визуально отточенным великолепием.

Сергей Осипьян уже успел зарекомендовать себя как талантливый сценарист еще на фильме Александра Лунгина «Большая поэзия». Продолжил он свою работу с Лунгиным и здесь. Разрабатывая сценарий, Осипьян заметил, что стремился создать собирательный образ литературы того времени, где лирический герой был донельзя близок автору. Вот и в фильме личное и фантасмагорическое неотделимы. То ли реальные люди, то ли чистые образы и облики эпохи. Довершает этот интеллигентский пир прекрасный актерский ансамбль: тут и Евгений Цыганов, и Галина Тюнина, и Кирилл Пирогов — все они приходят прямиком из театра «Мастерская Петра Фоменко», с которым Осипьян отлично знаком. Может быть, поэтому фильм временами напоминает театральный капустник, который разделяет киноповествование на ряд отдельных сцен, зато уж отказать ему в обилии увлекательных сюжетов нельзя.

Продюсером фильма выступает Гильермо дель Торо, хотя отношение к чудовищу у Купера принципиально отличается от дельторовского. Если Дель Торо показывает инаковость своих ужасающих существ, Купера интересует природа чистого зла, которое может оккупировать ум и тело любого человека. Лес, небольшой городок, пустынные дороги и темные комнаты — вся атмосфера в фильме идеально создана для того, чтобы на зрителей в полной тишине появлялось ощущение неизбежного кошмара.

Джулия Чайлд хотела стать шпионкой, но во время своего путешествия во Францию отведала местной кухни и поняла, что на самом деле хочет другого. Поступила в школу шефов, отучилась, а потом пошла рассказывать о том, что знает. После огромного успеха книги о французской кухне Чайлд начала вести свое телешоу, ей на тот момент было 50 лет. Ее задорный подход всегда поощрял зрительниц не только и не столько к готовке, сколько к самостоятельности. Вероятно, это и превратило Чайлд в настоящую героиню для многих и многих женщин.

Над хореографией работает Энни Би Парсон, в послужной список которой входит работа с Дэвидом Боуи и Уэнди Уилан. И освещение на сцене остается очень даже выразительное. Наверное, фильм даже можно было бы назвать мюзиклом — он полон действия. Проблема только в том, что действие — это дискуссии, а место действия — сцена. Но чем только эта сцена не оборачивается: и кафедрой, и помостом, и круглым столом даже. Песни же — и повод, и самостоятельное высказывание. Перед зрителями через совместное творчество Бирна, Парсон и Ли проходит вся актуальная повестка, ну и любимые песни исполнителя, конечно, тоже.

Его детство в рабочих районах Глазго, его путь к успеху, головокружительная карьера, трудности и победы. Разумеется, это спортивная история борьбы, но не только. Фильм — это еще и завещание, наследие, передача опыта, памяти и истории. Дело в том, что Сэр Фергюсон — отец режиссера Джейсона Фергюсона. «На какой улице ты родился? Когда годовщина твоей свадьбы? Кто первый забил гол, когда ты стал тренером «Юнайтед»?», — спрашивает сын отца, ведь тот только что перенес кровоизлияние в мозг. Легендарный тренер отвечает и начинает свою долгую историю.

Бассейн во внутреннем дворе и вид на вечнозеленые верхушки гор — это был настоящий рай. Студия вдали ото всего мира принимала звезд первой величины. Тут записал 3 альбома Элтон Джон, писались The Rolling Stones, Duran Duran и Black Sabbath. Но время шло. Менялся пейзаж музыкальной индустрии, и внезапный финал, который ожидал студию, на деле не мог не произойти, лишь закрепив за студией право на место в истории музыки. Неприютные и заброшенные помещения студии, которые можно увидеть в этой документальной картине, все еще хранят память о своих славных обитателях, как хранит ее и остров.

Тут ведь дело не только в том, что конь править не умеет, как окажется, даже у коня своя преобразовательная программа припасена для княжества. Тут ведь еще и князь никогда физическим трудом не занимался, а теперь ему поле пахать, да от мужиков уворачиваться. Оба буквально оказываются в чужой шкуре — и большой вопрос, кому из них придется хуже. Но главное разобраться со всем этим, пока отечество не полетело в тартарары. И за дело берутся они, богатыри земли русской.