Бандитка, журналистка, мать: 10 важных ролей Пенелопы Крус

Пенелопа Крус триумфально дебютировала в большом кино — всего лишь в 17 лет. Несмотря на юный возраст, актриса согласилась на сложнейшую главную роль, в которой ей, среди прочего, пришлось раздеваться на камеру. Запомнили «Любовь, секс и ветчину», благо, не за рождение нового секс-символа Испании, а потому, что мелодрама Бигаса Луны — провокационная, по-испански страстная история о любовном четырехугольнике и сокровенных желаниях. Фильм блестяще разыгран ансамблем отличных актеров, но дирижирует им все же талантливая дебютантка, которая неслучайно была отмечена номинацией на национальную кинопремию «Гойя»

Пенелопа Крус играет в фильме Софию — девушку, которая начинает избегать компании Сезара после ДТП, а потом кардинально меняет свое отношение к парню. Этот дуализм — основа мистической интриги картины, которую режиссер Алехандро Аменабар почему-то называет худшим фильмом в своей фильмографии. Это вроде бы необязательная, но на самом деле важнейшая для карьеры актрисы роль, которая в очередной раз доказала, что даже на втором плане она сияет ярче остальных. После такого откровения у Крус была только одна дорога — прямиком в Голливуд. По иронии там ей пришлось сыграть ту же самую роль.

«Девушка твоей мечты» стал лучшим испаноязычным фильмом 1999 года, а главное — принес Пенелопе Крус первую и, что важно, абсолютно заслуженную награду «Гойя» за лучшую женскую роль. Она здесь и правда чудо как хороша — задорно поет, очаровательно притворяется наивной и ничего не понимающей девушкой, а в самый неожиданный момент проявляет лучшие качества и спасает заложников концлагеря. Неудивительно, что через 18 лет, когда режиссер фильма решился на сиквел, Крус согласилась вернуться к известной роли: Макарена Гранада заслуживала еще одного громкого выхода.

2001 год стал переломным в карьере испанской актрисы: Пенелопа Крус наконец-то начала покорять Голливуд. Получилось, мягко говоря, неоднозначно. С одной стороны «Ванильное небо» и «Кокаин» стали зрительскими хитами, участие в которых принесло актрисе международное признание; с другой — за обе роли Крус номинировали на «Золотую малину». Это абсолютно незаслуженное решение стоило актрисе нескольких лет карьеры — после этого ей предлагали роли, которые были несоразмерны ее таланту.

Редкое удовольствие для актрисы — сыграть в фильме с одной из лучших подруг. Такую возможность для Пенелопы Крус предоставил феминистский вестерн «Бандитки», съемки в котором не только позволили ей разделить экранное время с Сальмой Хайек, но и укрепили их продолжающуюся с конца 1990-х дружбу. Их химия — фундамент этого задорного блокбастера, который загадочным образом не стал первой частью потенциальной франшизы: всё же можно очень долго смотреть на то, как две известные актрисы соревнуются друг с другом во всем (от соблазнения мужчин до убийств) и с горем-пополам грабят банки.

«Эскобар» стал двойным возвращением для Пенелопы Крус: во-первых, она вновь со времен «Кокаина» снялась в фильме, посвященном торговле запрещенными веществами и империи знаменитого наркобарона; во-вторых, это третий раз, когда она появляется в кадре с теперь уже супругом Хавьером Бардемом. Основанный на мемуарах журналистки Вирхинии Вальехо фильм должен был показать обратную сторону взлета и падения Пабло Эскобара, но вместо этого повторил то, что зрители уже увидели в популярном тогда сериале «Нарко». Впрочем, «Эскобар» всё равно важен для фильмографии Бардема и Крус: он в очередной раз доказал, что испанская пара никогда не играет в кино спустя рукава.

Успешная женщина-фотограф Дженис знакомится в роддоме со старшеклассницей Анной, где обе героини в один день рожают девочек. Матери-одиночки обмениваются телефонами на будущее и продолжают жить параллельно, пока однажды Дженис не замечает, что ее ребенок не очень-то похож на нее. Ей кажется, что детей перепутали в роддоме, поэтому героиня связывается с Анной и узнает, что ее дочка умерла от синдрома внезапной детской смерти. Шокированная новостью и чувствующая свою вину Дженис приглашает Анну к себе, чтобы та была няней ее настоящего ребенка.

Пенелопа Крус признавалась, что один из ранних фильмов Педро Альмодовара, комедия «Свяжи меня», вдохновил ее стать актрисой. После этого она неоднократно сотрудничала с маэстро, под чьим надзором играла свои объективно лучшие роли. «Параллельные матери», их последний на сегодняшний день совместный фильм, — очередной актерский триумф Крус, которая создала на экране глубокий образ героини, пытающейся не только построить будущее для себя, но и разобраться с травматическим прошлым своей страны. Роль принесла актрисе четвертую номинацию на премию «Оскар» и первую в карьере актерскую награду Венецианского кинофестиваля. Кстати, за «Возвращение» Альмодовара ее награждали актерским призом Каннского кинофестиваля, поэтому для полной коллекции ей остался только «Серебряный медведь» Берлинале. Будем надеяться, что однажды Пенелопа Крус получит и его.