Неуловимые романтики: Самые колоритные персонажи-цыгане в кино

Цыгане в кино — всегда немного магии, немного бунта и куча непредсказуемости. Они могут быть загадочными провидцами, неуловимыми аферистами, роковыми красавицами или просто людьми, которым вечно не сидится на месте. Их судьбы — сплошной экшен с элементами трагедии, комедии, а иногда и всего сразу. В этом списке — самые яркие цыганские персонажи в кино, чьи истории хочется пересматривать.

Михай Деметр, «Улица Шекспира»

Дмитрий Чеботарёв в сериале «Улица Шекспира» словно разрывается на части, балансируя между двумя своими личностями: Михаилом, столичным адвокатом в идеально сидящем костюме, и Михаем, выходцем из табора, которого прошлое тянет назад. Его герой — человек, пытавшийся стереть свое происхождение, но обнаруживший, что оно записано у него в крови, в интонациях, в том, как он смотрит на жизнь. Даже если ему кажется, что всё это пустое, — это не так. Чеботарёв, впрочем, здесь играет не скромного героя-страдальца. В его Михаиле есть гордость, азарт, скрытая за напряженными желваками страсть. Это не просто возвращение в табор — это дуэль с былым собой.

Ради роли актер учился танцевать, осваивал верховую езду, запоминал непривычные слова цыганского языка, что оказалось весьма сложным. Режиссер Данил Чащин дал Чеботарёву пространство, в котором можно было прожить жизнь сразу двух персонажей — похожих, но разных. И вот уже Чеботарёв не играет цыгана, а становится им. Или вспоминает, что был им всегда. Это рассказ о человеке, который думал, что может убежать от своего прошлого, но прошлое всегда находит способ постучаться в дверь.

Перхан, «Время цыган»

Перхан — классический герой Эмира Кустурицы: загадочный романтик, обладающий телепатическими способностями, но, как водится в таких случаях, не способный контролировать собственную судьбу. Фильм снимался в конце 1980-х, после того как югославский режиссер стал триумфатором Каннского фестиваля, показав картину «Папа в командировке». История про цыган появляется в фокусе Кустурицы благодаря журналистским статьям Гордана Михича. Автор в этот момент — в поисках новой темы, ему очень нужен персонаж, который будет «на своей волне» — вне стандартов социума, но со своими понятиями о свободе и чести.

Вообще, Кустурица любит цыган не меньше, чем звук труб и магический реализм, и в несколько загадочном фильме его главный герой Перхан проходит весь путь, обучаясь главным урокам жизни: хочешь сказку — получи кошмар, а хочешь любви — попадешь в мир жестокости. Главную роль исполнил Давор Дуймович, Кустурица нашел его совершенно случайно, повстречав в сараевской кафане и сняв сначала в «Папе в командировке». «Время цыган» — печальный гимн мечтам, которые оборачиваются проклятьем, и свободе, которая оказывается обманчивой.

Яшка-цыган, «Неуловимые мстители»

Яшка-цыган — один из самых колоритных персонажей знаменитого советского приключенческого фильма «Неуловимые мстители». В его образе переплетены черты стереотипного романтического вольного цыгана и верного бойца революции. Интересно, что в оригинальном произведении, которое послужило основой фильма (повести Павла Бляхина «Красные дьяволята»), вместо цыгана был китаец Ю-Ю — вполне в соответствии с исторической правдой. Но с Китаем в 1966 году отношения у СССР были уже непростые, и было принято решение заменить героя (как еще раньше, в экранизации 1920-х, китайчонка заменили на чернокожего мальчика). Решение вполне логичное: в европейской культуре образ цыгана часто используется как идеальный Другой — странный, загадочный, непонятный, но стремящийся к свободе. Яшка — искусный наездник, непревзойденный изобретатель и настоящий артист: песни его запоминаются даже сильнее, чем военные подвиги. В отличие от традиционных кинематографических цыган, он не является ни мошенником, ни искателем любви, а скорее представляет собой типаж юного борца за справедливость, готового сражаться бок о бок со своими друзьями против белогвардейцев.

Роль Яшки-цыгана исполнил Василий Васильев, который после успеха картины стал артистом театра «Ромэн». Его персонаж оказался одним из любимцев публики. «Неуловимые мстители» снимались как советская вариация на тему вестерна: здесь тоже есть погони, перестрелки, конные трюки и четкое противопоставление «наших» и «врагов». Вдохновленный реальными событиями Гражданской войны, фильм рассказывал о юных героях, которые, несмотря на возраст, выступают грозой и белых офицеров, и бандитов. Произведение Эдмонда Кеосаяна оказалось настолько успешным, что породило два продолжения: «Новые приключения неуловимых» (1968) и «Корону Российской империи» (1971).

Бора, «Скупщики перьев»

Бора — центральная фигура фильма Александра Петровича «Скупщики перьев» и, возможно, один из самых многослойных и противоречивых цыганских персонажей в кино. В его образе на экране воплощается целый спектр эмоций и жизней, и всё это благодаря исключительной игре Бекима Фехмию. Его харизма пронизывает каждую сцену, превращая Бору в сложного, обаятельного, но трагического героя, которому зритель не может не сопереживать, несмотря на его неоднозначные поступки.

Бора — цыган, который зарабатывает на жизнь торговлей перьями в сербской провинции. Он мастер манипуляции, ловкий и умелый в своем бизнесе, но его страсть распространяется не только на коммерцию. В любви он не менее горяч и решителен, а в конфликтах — жесток и безжалостен. Он знает цену всему, но есть ли у него цена самому себе? Конфликт героя — это столкновение традиции и стремления выйти за ее пределы. Без яркого и многослойного образа Боры, созданного Бекимом Фехмию, эта история, безусловно, потеряла бы свою мощь и глубину.

Будулай, «Цыган»

Фильм «Цыган» был снят по мотивам одноименной повести Анатолия Калинина. Он не только популяризировал образ цыгана-романтика в советском кино, но и привлек внимание к национальному вопросу. История Будулая, потерявшего семью на войне и пытающегося обрести дом, была трогательной и понятной каждому. Картина отражала дух времени — послевоенное поколение, ищущее свое место в изменившемся мире. Сам же Будулай представал этаким заколдованным принцем: красивый, молчаливый, верный, надежный; про него говорят худое, возводя напраслину, на деле же он практически идеальный человек, который проносит свою чистую любовь сквозь года. Загадочный, мужественный и благородный, Будулай стал иконой экрана.

После окончания войны Будулай возвращается на Дон. Он попадает на хутор Вербный, где знакомится с местным мальчиком Ваней. Позже выясняется, что Ваня — его родной сын: жена погибла, но ребенок выжил и был воспитан казачкой Клавдией. Будулай проникается отцовскими чувствами и остается на хуторе, несмотря на предвзятость окружающих. Словом, это история не о пылких страстях, а о стойкости духа. О мужчине, который всегда идет вперед, даже если дорога полна терний.

Микки, «Большой куш»

Строго говоря, Микки — не цыган, а ирландский путешественник (как, кстати, и герои «Острых козырьков»). Но о таких тонкостях легко забыть, когда видишь, как блистательно Брэд Питт создает свой образ — героя с невнятным акцентом и невероятным умением драться. Микки — это квинтэссенция гангстерского кино в британском стиле: он может убить, он может облапошить, он может бесконечно троллить тех, кто считает его простачком. И, конечно, он преподносит всем урок: никогда не недооценивайте парня, который живет в трейлере и дерется за деньги.

В «Большом куше» Микки — не просто герой, это ходячая насмешка над теми, кто думает, что сила в деньгах и связях. Нет, настоящая сила — в том, чтобы встать, когда тебя посчитали поверженным, и ударить так, чтобы уже никто не встал.

Карма, «Карнавал»

Карма — редкий пример цыганского образа в советском кино, который не про песни, любовь и побег в закат. Она не роковая красавица, не воровка сердец, не бунтарка. Она — реальность. Она не верит в чудеса, потому что жизнь ее чудесами не баловала. И потому Карма не дает другим строить иллюзии.

В «Карнавале» мы следим за историей девушки, героини Ирины Муравьёвой, мечтающей стать актрисой. Поначалу та витает в облаках, переоценивая и свои возможности, и степень благосклонности фортуны. Карма одной из первых встречается на ее пути к успеху — она тот человек, который видит мир без иллюзий. Цыганка — не страстная героиня и даже не бунтарка, а скорее направляющий персонаж, готовый спасти в трудной ситуации и указать истинный путь.

Назир, «Эпизод из жизни сборщика железа»

Фильм, который начинается как типовая социальная драма и превращается в чуть ли не документальную хронику мировой несправедливости и человеческой стойкости. Главный герой Назир — цыган, живущий в Боснии. По мере развития сюжета становится понятно, что он символизирует не только свой народ, но и всех, кто сталкивается с дискриминацией. История Назира — не просто фильм о бедности и страданиях, это кино о неравенстве, о системе, которая отвергает и изгоняет.

Картина Даниса Тановича была снята с минимальным бюджетом — всего 17 тысяч евро — и основана на реальном случае, который произошел в Боснии в конце 2011 года. Речь об отказе в медицинской помощи женщине, чья семья не могла позволить себе оплатить лечение. Стилистически и интонационно фильм вызывает в памяти один из самых ярких фильмов румынской волны «Смерть господина Лазареску». Но в чём-то он даже страшнее. Есть фильмы, которые говорят тихо, но бьют по нервам сильнее любого крика. «Эпизод из жизни сборщика железа» — именно такой. Назир — не герой в классическом смысле. Он не бросает вызов, не вступает в битву. Он просто пытается выжить. Но в этом желании жить — огромная сила.

Хьюго Сеннар, «Цыган»

Хьюго Сеннар в исполнении Алена Делона — не просто преступник, он бунтарь с принципами, который грабит ради своих, но в глубине души презирает криминальное амплуа. Его антагонистом оказывается джентльмен-вор, человек, который совершает преступления с изяществом часовщика, но сам запутался в механизме своей судьбы.

Жозе Джованни экранизирует собственный роман Histoire de fou, но делает это так, будто пересказывает сюжет за стаканом красного в прокуренном кафе. В одной руке у него пачка пожелтевших газет с заголовками о настоящем «Цыгане» — Марселе Руаре, подлинном криминальном романтике, а в другой — сценарий, где главный герой вдруг оказывается ближе к философу-отшельнику, чем к банальному налетчику. Впрочем, в фильме хватает и налетов, и стрельбы, и преследований — всё по законам жанра. Но это не играло бы большой роли, если бы не герой Делона: здесь он избавлен от классического гангстерского шика. Вместо безупречного костюма — кожанка и серьга, вместо коктейлей — вода, вместо слов — длинные, многозначительные паузы. Его герой живет по своим, почти монашеским законам, что делает его одновременно притягательным и пугающим. Делон играет его так, будто Цыган не из этого мира — не из мира криминала, не из мира полиции, не даже из мира французского кино.