Глаза боятся, руки делают: Каким получился сериал «Сорвиголова: Рожденный заново»

На Disney+ вышли три эпизода супергеройского сериала «Сорвиголова: Рожденный заново». Проект является прямым продолжением шоу, которое выходило на Netflix. К главной роли Мэтта Мёрдока вернулся Чарли Кокс. Также на экране появляются знакомые зрителям герои Элдена Хенсона, Деборы Энн Уолл и Винсента Д’Онофрио. Объясняем, почему сериал понравится преданным поклонникам Сорвиголовы, но в то же время явно растерял часть обаяния с момента премьеры оригинального шоу на заре стримингов.

После событий сериала «Сорвиголова» Мэтт Мёрдок (Чарли Кокс) ведет успешную адвокатскую деятельность и продолжает защищать Адскую кухню в своем геройском костюме. Всё меняется, когда бывший агент ФБР, психопат Бенджамин Пойндекстер (Уилсон Бетел), убивает одного близкого Мёрдоку человека. Сорвиголова в ответ сбрасывает злодея с крыши, и тот погибает. Адвокат клянется себе больше не надевать костюм и теперь заниматься только юридической деятельностью.

Спустя год Мёрдок всё еще не может оправиться от потери, но потихоньку пытается наладить новую жизнь. В это время его злейший враг, криминальный авторитет Уилсон Фиск (Винсент Д’Онофрио), уходит в политику — и внезапно становится главным кандидатом на пост мэра Нью-Йорка. Один из главных пунктов его программы — запрет на деятельность всех народных мстителей.

«Рожденный заново» — продолжение диснеевского тренда на возрождения интереса к киновселенной Marvel с помощью чужой интеллектуальной собственности. Сначала они достали из закромов Дэдпула и Росомаху, фильмы про которых снимала более не существующая студия 20th Century Fox. А теперь вернулись к сериальному наследию Netflix и его главной жемчужине: суровой экшен-драме о слепом адвокате, который терзается муками совести и чуть ли не в одиночку противостоит коррумпированным нью-йоркским властям. В свое время «Сорвиголова» поражал зрителей приземленной интонацией и брутальными, хорошо поставленными драками. «Рожденный заново» пытается дать фанатам всё, что они так полюбили, — просто под другим брендом.

Отчасти даже получается. Новый «Сорвиголова» не жалеет незнакомых с историей зрителей и не особо-то пытается мягко перезапустить историю Мёрдока: мы с ходу окунаемся в уже знакомые конфликты героя, внутренние и внешние. Он вновь переживает о целесообразности своей деятельности народного мстителя, опять сталкивается с вездесущим Фиском — который, в свою очередь, продолжает быть крайне нетипичным для Marvel злодеем: глубоко рефлексирующим человеком, больше всего на свете желающим найти связь с женой. Радует и доверие авторов к зрителю: в первых сериях мы почти не видим Мёрдока в костюме, зато много узнаем о его жизни и профессиональной деятельности. Нас плавно погружают в мир «Сорвиголовы», расставляют акценты и расписывают сложную сеть связей персонажей.

Но, конечно, детали выдают даже не бесталанное подражательство. В сериале герои периодически рассуждают о том, как изменился их мир: прежде криминальный район Адская кухня прошел джентрификацию, старые уютные закусочные закрыли, теперь на каждом углу абсолютно одинаковые модные кофейни. Этот процесс, очевидно, затронул и сам сериал. Его первый сезон был создан на заре стримингового бума, в короткую эпоху сериального Дикого Запада, когда Netflix еще не успел отточить алгоритмы и периодически запускал действительно смелые шоу. То время давно прошло, и теперь «Сорвиголова» растерял свое грязное обаяние.

Кровавые экшен-сцены остались, но в их сложную хореографию проникла эффективная студийная рука: периодически герои превращаются в 3D-модельки, чтобы авторы могли сэкономить время на постановке. Да и хитрые однокадровые сцены уже не впечатляют: во-первых, прием с тех пор настолько замусолили, что он изжил себя; во-вторых, уж очень они бросаются в глаза, слишком заметно, что сделаны они не из-за нужды конкретной сцены, а чтобы «было как тогда». Во всем сериале заметно назойливое желание угодить, не развить удачные стороны оригинала, а повторить то, что уже работало.

Магистральная сюжетная линия же посвящена беззубой политической драме. Путь Уилсона Фиска к посту мэра Нью-Йорка мог быть очень интересной линией, но авторы не смогли удержаться от чересчур наглядных параллелей с реальностью. Одиозный и глубоко травмированный внутри преступник, зарабатывающий социальные баллы громкими заявлениями и популярный благодаря званию «правдоруба», — аллюзия настолько очевидная, что ее даже проговаривать пошло. К тому же с таким сюжетом в супергеройском сериале создатели немного опоздали, и теперь «Сорвиголова» напоминает просто более спокойную версию «Пацанов», к четвертому сезону с головой закопавшихся в несмешной сатире.