Чем закончился третий сезон «Белого лотоса»?

На HBO вышел последний эпизод третьего сезона «Белого лотоса» Майка Уайта, одного из самых обсуждаемых шоу прямо сейчас. Таиландские приключения американцев вызвали неоднозначную реакцию зрителей: некоторые сочли сезон слишком затянутым на фоне предыдущих, однако 90-минутный финал, кажется, вернул сериалу расположение фанатов. Рассказываем, какой в итоге получилась третья часть.

Если первый сезон исследовал классовый антагонизм на фоне гавайского рая, а второй погрузился в подавленную сексуальность американцев на Сицилии, то третий сделал ставку на этическую двойственность. Таиланд здесь становится идеальной ареной двусмысленности: страна контрастов, где буддийское смирение соседствует с греховным искушением, а духовные поиски — с гедонистическим бегством от себя. Неудивительно, что меметической эмблемой сезона стал герой Сэма Рокуэлла с его оглушительным монологом про осознание себя маленькой азиатской девушкой.

Яркий и трагический финал — отличный пример того, как надо завершать многофигурные шоу. Уайт не просто доводит историю каждого персонажа до логичной развязки, но придает ей эмоциональную неоднозначность — редкое качество для популярных сериалов. Его герои совершают свой продиктованный психологическим складом этический выбор: одни обретают освобождение, другие заключают сделку с совестью, третьи находят покой в смерти, а кто-то просто продолжает обманывать себя.

Чудеса в семье Рэтлиффов. Они приехали на курорт одними из самых богатых людей Штатов, а уезжают нищими. Главе семейства (Джейсон Айзекс) теперь грозит тюрьма — и весь отпуск он глушил панику таблетками и алкоголем. Герой Айзекса уверен, что родные не переживут краха, он фантазирует, как всех убьет и покончит с собой. Сперва казалось, что лишь дочь Пайпер (Сара Кэтрин Хук) готова к испытаниям, ведь она одна из семьи приехала в Таиланд за духовным опытом. Но ирония в том, что если почти все остальные Рэтлиффы хоть как-то изменились, то «прозрение» Пайпер свелось к простой истине: она такая же избалованная, фальшивая и зависимая от богатства, как ее мать (Паркер Поузи). А вот финальная сцена со стоящим на палубе Айзексом, наоборот, говорит о его трансформации, даже неком перерождении в человека, который наконец готов встретить свою судьбу.

На мой вкус, главные звезды сезона — парочка Рик (Уолтон Гоггинс) и Челси (Эйми Лу Вуд). С одной стороны, перед нами вечный сюжет о молодой энергичной девушке, пытающейся вытащить из кризиса мрачного мужчину средних лет. С другой — разоблачение этого же мифа. Спасение если и возможно, то только ценой жизни — что и происходит с героями из-за разыгравшегося эго Рика. Уайт избегает счастливого финала для них, показывая, что в реальности их связь если не невозможна, то уж точно фантазийна. Не зря своим любимым фильмом автор называет «Пустоши» Малика, из которых и подсмотрена эта поэзия тщетности.

Троица блондинок — Кэйт (Лесли Бибб), Жаклин (Мишель Монахэн) и Лори (Кэрри Кун), — приехавших на дружеский реюнион, развлекала зрителей в основном пересудами за спиной. На последнем ужине, после ссоры между Жаклин и Лори, женщины в душевном порыве благодарят друг друга. Самая несчастная из них, Лори, признается, что весь отпуск чувствовала себя подавленно: рядом с остальными ее неудачи становились слишком заметны. Затем она говорит, что не нуждается в Боге или религии, чтобы найти смысл жизни, поскольку этот смысл ей дает Время. Впрочем, это ожидаемые слова для человека без системы ценностей, который сделал религией офисную работу. Но главная проблема в том, с какой легкостью Уайт отпускает своих героинь. Их «озарение» за ужином хоть и соответствует слабой динамике трио, но выглядит проигрышно на фоне других сюжетных линий.

Массажистка Белинда (Наташа Ротуэлл) бросает курортного любовника, с которым планировала открыть бизнес, после того, как получает от Грега (Джон Грайс) огромную сумму за молчание. Забавно, что Грег сопровождает сделку словами в духе «Таня хотела бы этого», но в первом сезоне Таня (Дженнифер Кулидж) точно так же обманула Белинду, как теперь Белинда бросает горемыку Порнчая. В своем «моральном падении» Белинда обретает неожиданного напарника — Гаитока. Он идет против своих буддийских принципов, расстреливая безоружного ради должности телохранителя и девицы-искусительницы.

Как драматург Уайт демонстрирует если не высший пилотаж, то точно уровень одного из главных телевизионных авторов современности. Его живые, странные, объемные персонажи не дают себя раскусить полностью, зачастую зритель не понимает, как к ним относиться. Именно это и остается главным достоинством «Белого лотоса». Были опасения, что в погоне за зрелищностью Уайт упростит сериал — сделает ставку на детективную линию или добавит экзотического экшена. Но пока обходится без этого — и пусть так будет в четвертом сезоне.