Первое слово в каждой судьбе: 10 фильмов про мам

Бывшая королева красоты Эрин Брокович — ныне мать троих детей без работы и образования. И даже когда в её авто влетает «Ягуар», чудом уцелевшая Эрин умудряется настроить против себя присяжных и не получить компенсации. Всё оттого что красотка Брокович даже и не думает кому-то нравиться: женщины её недолюбливают за слишком откровенные наряды, мужчины — за слишком крутой нрав, грубость и прямоту. Она шантажом выбивает себе место в адвокатской конторе, и пока все вокруг судачат о глубоком декольте необразованной выскочки, находит среди дел без гонорара историю о том как, гигантская корпорация отравила канцерогенным хромом грунтовые воды в округе города Хинкли.

Драма Содерберга оскаровского формата основана на реальных событиях. Настоящая Эрин Брокович продала права на свою историю Universal и даже сыграла эпизодическую роль официантки в фильме. Но главное — она подарила Джулии Робертс, пожалуй, лучшую роль за всю её карьеру. Робертс показала, что красотке с тремя детьми многое по плечу, и заслуженно получила «Оскар» за эту роль.

Мануэла могла бы быть хорошей актрисой — так считает её восемнадцатилетний сын Эстебан. Тогда бы он мог писать для неё пьесы, а пока работает над своим первым шедевром: «Всё о моей матери». Эстебан и правда станет главным двигателем сюжета, а Мануэла — главной героиней. Сразу после того, как молодой человек погибнет в самом начале этой истории. Мануэла, повинуясь его последнему желанию, отправляется из Мадрида в Барселону, чтобы найти отца Эстебана, а найдёт гораздо больше, чем ожидала.

Живой классик испанского кино Педро Альмодовар за этот фильм был удостоен одновременно награду за режиссуру в Каннах и «Оскара» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке». В этом-то и состоит его главный секрет: Альмодовар снимает кино для всех. Его истории одинаково близки искушённым интеллектуалам и домохозяйкам, любителям эпатажа и почитателям традиций. Как же это возможно? Прима драматического театра, транссексуал-многодетный отец Лола и больная СПИДом беременная монахиня хотят простого человеческого счастья. А зритель может поставить себя на место любого, включая самого режиссёра, настолько свободно ему, зрителю, в этих картинах дышится.

Живой классик испанского кино Педро Альмодовар за этот фильм был удостоен одновременно награду за режиссуру в Каннах и «Оскара» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке». В этом-то и состоит его главный секрет: Альмодовар снимает кино для всех. Его истории одинаково близки искушённым интеллектуалам и домохозяйкам, любителям эпатажа и почитателям традиций. Как же это возможно? Прима драматического театра, транссексуал-многодетный отец Лола и больная СПИДом беременная монахиня хотят простого человеческого счастья. А зритель может поставить себя на место любого, включая самого режиссёра, настолько свободно ему, зрителю, в этих картинах дышится.

Живой классик испанского кино Педро Альмодовар за этот фильм был удостоен одновременно награду за режиссуру в Каннах и «Оскара» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке». В этом-то и состоит его главный секрет: Альмодовар снимает кино для всех. Его истории одинаково близки искушённым интеллектуалам и домохозяйкам, любителям эпатажа и почитателям традиций. Как же это возможно? Прима драматического театра, транссексуал-многодетный отец Лола и больная СПИДом беременная монахиня хотят простого человеческого счастья. А зритель может поставить себя на место любого, включая самого режиссёра, настолько свободно ему, зрителю, в этих картинах дышится.

Пианистка с мировым именем Шарлотта приезжает в тихую деревушку по приглашению своей старшей дочери Эвы. Эва — тоже пианистка, но не такая талантливая и блестящая, как мать. Она выбрала тихую жизнь жены пастора в любви и заботе о ближнем. Шарлотта колесит по миру, купается в мировой славе, заботится только о себе и, кажется, никого не любит. Эва — хочет быть хорошей хозяйкой, матерью и дочерью. Но её единственный сын утонул, когда ему было четыре, а мать никогда её не любила. Эва забирает из клиники свою страдающую параличом сестру Хелену и не предупреждает об этом мать, Шарлотта была совсем не готова к такой встрече.

Ингмар Бергман, на тот момент уже живой классик и гуру семейной драмы, изначально задумал эту историю взаимной ненависти и непонимания с прицелом на двух великих актрис. Ингрид Бергман должна была играть мать, которая ведёт себя, как так и не повзрослевшая дочь: не имеет своей семьи и не хочет нести ответственность за кого-либо ещё, кроме себя. А Лив Ульман должна была сыграть дочь, которая стала матерью для своей матери и младшей сестры, но так и не смогла простить ей её отсутствие и нелюбовь.

Две идеальные семьи из среднего класса живут по соседству и очень довольны видеть в ближнем своё отражение: счастливые и благополучные. Элиз и Селин называют друг друга лучшими подругами, их сыновья Максим и Тео тоже не разлей вода, их мужья, кажется, даже внешне похожи. Но рай в их микросоциуме бесповоротно разрушается, когда сын Селин Максим на глазах у Элиз и Тео пытается снять кота с крыши и разбивается насмерть. Теперь Элиз не без основания чувствует свою вину за смерть мальчика. Она не может смотреть в глаза всем членам их маленького круга, а убитая горем Селин всё больше времени проводит с Тео. Элиз начинает подозревать, что бывшая подруга хочет украсть у неё ребёнка.

Франко-бельгийский ретро-триллер неустанно сравнивают с шедеврами гуру жанра Альфреда Хичкока. Режиссёр «Материнского инстинкта» Оливье Массе-Депасс, конечно, не Хичкок. Но координаты для фильма выбраны верные: напряжённая история из подозрений и сомнений, уверенно держит зрителей у экранов. На что готова пойти мать, чтобы защитить своё дитя? И на что способна женщина, потерявшая единственного ребёнка?

Розмари и Гай Вудхаусы арендуют роскошную квартиру в Нью-Йорке и планируют новую жизнь. Пока ещё не слишком известный актёр Гай рассчитывает прославиться, а его жена Розмари хочет зачать ребёнка. Их мечты исполнятся, просто не совсем так, как они себе это представляли. Их первыми приятелями-соседями в новом доме становится пожилая чета — Минни и Роман Кастеветы. Их доброжелательность граничит с навязчивостью и будит в Розмари недобрые подозрения. Однажды после странного шоколадного мусса Минни Розмари впадает в беспамятство, а вскоре узнаёт, что беременна. Розмари ещё не знает, насколько влиятельные и многочисленные силы теперь управляют судьбами девушки и её будущего ребёнка.

Первоначально студия Paramount предложила экранизировать роман Айры Левина «Ребёнок Розмари» Альфреду Хичкоку. Но и без него фильм приобрёл культовый статус и прочно удерживает позиции во всевозможных рейтингах лучших фильмов за всю историю. Рассказ о молодой женщине, которая полностью утрачивает контроль над своим телом изнутри и извне, можно было бы назвать «Обыкновенный сатанизм» — так мастерски Полански смешивает теорию заговора с паранойей, а мистику — с повседневной рутиной.

Реальная история, которая произошла в Лос-Анджелесе в 1920-е годы. У не по времени эмансипированной и прогрессивной телефонистки Кристины Коллинз похищают девятилетнего сына Уолтера. Мальчика никто особенно не ищет, в полиции процветают рэкет и коррупция. Но Кристина и не думает сдаваться. Тогда ей торжественно объявляют, что её сын нашелся и вручают мальчика-беспризорника. Кристина пытается доказать, что этот мальчик не её сын и в итоге оказывается в психиатрической лечебнице.

Смелая и даже радикальная история своим успехом целиком и полностью обязана актрисе Эллен Баркин, которая и самого Аль Пачино умела правильно прижать к стене. Баркин хватает маскулинности, чтобы откровенно наслаждаться мужской ролью и издеваться над ней. Её женское воплощение Стива на несколько голов обходит погибший оригинал по всем фронтам, так что даже обидно, что как и любое другое превращение это не навсегда.

Отец и сын Власовы с утра до ночи трудятся на заводе, их скромный очаг бережёт кроткая, любящая жена и мать Ниловна. Но мира в доме не будет: сын-революционер и отец-черносотенец, и нет между ними согласия. К тому же Власов-старший давно пропадает в кабаках и в бессильной злобе на несправедливый мир поднимает руку на мать — вот чего сын Павел не может ему спустить. Когда отец семейства погибает в пьяной драке, у Ниловны остаётся одна забота — уберечь сына-революционера. С этой мыслью простая и любящая женщина по незнанию сначала предаёт сына, а потом проникается революцией и решается бороться не только за своего ребёнка, но и за новый, более справедливый мир.

Известная на весь мир: экранизация романа Максима Горького из золотого фонда советского немого кино. Фильм всё ещё наряду со знаменитым «Броненосцем Потёмкиным» Эйзенштейна штурмует рейтинги мировых шедевров всех времён. Но главное — «Мать» Всеволода Пудовкина утвердила и умножила славу советской кинематографии. В ленте настолько продуман каждый план и каждая деталь, что фильм сразу же окрестили свидетельством зрелости кино как искусства.

Простая сельская женщина Маруся Коновалова едет в город к родным. Но стоит ей сойти с поезда, Мария Васильевна понимает: что-то неладно в её семье. Дочь отчего-то не живёт с мужем, внучку не узнать и не оторвать от экрана телевизора. Где-то тут же живёт её бывший муж, красавец-лётчик, и тоже врозь со своей второй семьёй. Мария Васильевна решительно настроена наладить жизнь дочери и всё поправить. Вот только у её родных своё мнение на этот счёт.

Сценарий «Родни» был написан специально для Нонны Мордюковой, ведь никто другой не сумел бы превратить трагедию в буффонаду, а буффонаду в трагедию. Татьяна Москвина дала великой актрисе самую точную портретную характеристику: «Медея, сосланная в колхоз». Мордюкова за свою карьеру исполнила роли сразу нескольких ключевых для отечественного кино матерей: мать, укрывающую единственного оставшегося в живых сына-дезертира («Трясина», 1978, реж. Г. Чухрай), женщину-красного комиссара, которую незапланированная беременность отвлекает от революции («Комиссар», 1988, реж. А. Аскольдов) и даже последней ролью в её карьере стала роль матери, которая наставляет четверых сыновей угнать самолёт («Мама», 1999, реж. Д. Евстигнеев). Мордюкова — по сути, и есть экранное воплощение властной и сильной Родины-матери, женщин того послевоенного поколения, которым пришлось взять на себя и мужскую функцию вместо погибших на войне сыновей, супругов, отцов и братьев.

История о женщине-кукушке и её маленькой дочери, которая от встречи к встрече продолжает ждать и надеяться на материнскую любовь. Главная героиня впервые познакомилась со своей матерью, когда ей было семь: женщина только вышла из тюрьмы и приехала к девочке с бабушкой навеселе, со случайным попутчиком-кавалером, яркая и громкая, как праздник. Внезапная среди серой провинциальной жизни, эта встреча навсегда влюбила девочку в беспутную, но очень безудержную, как ураган, мать. Но этот ураган будет приносить с собой одни только разрушения.

Фильм уральского драматурга Василия Сигарева сразу же прославил его как подающего надежды режиссёра, а его жену Яну Троянову сделал одной из самых востребованных актрис отечественного кино. Образ властной свободолюбивой матери из народа настолько точно удался ей на экране, что спустя семь лет Троянова стала главной сериальной матерью на центральном телевидении в сериале «Ольга», который вот уже 4 года с успехом идёт на канале ТНТ.